导读： 关于牛的故事 关于牛的故事 一 动物王国要进行一次大型的选秀活动。组委会秘书狐狸对牛说：“你的嗓门高，那一声‘哞’足以响彻云霄，来个...
关于牛的故事
关于牛的故事
一
动物王国要进行一次大型的选秀活动。组委会秘书狐狸对牛说：“你的嗓门高，那一声‘哞’足以响彻云霄，来个独唱吧。”牛说：“我不会，我唱得不好听。”狐狸说：“那你去参加动物运动会去跑步吧。”牛说：“我不去，我跑得不快。”狐狸再三动员：“去试试做节目主持人？”牛摇摇头：“我不去，我形象不好。”狐狸没辙了，问：“那你干什么？”牛说：“我只犁田。”狐狸苦笑。
结果，公鸡去参加独唱了，得了个金鸡奖；马去参加长跑了，获得了“千里马”的荣誉称号；老鸭去做主持人了，“唐老鸭”的形象家喻户晓。
不把握机会，不去尝试，就只能原地踏步而无出头之日了。
二
动物王国大王老虎下山视察工作，看到其他动物都在玩耍：鸡在飞，狗在跳，猪在睡觉，鸭在戏水„„而只有牛在犁田。老虎对牛赞不绝口：“有这样勤奋的耕耘者，是我们动物王国的骄傲。”秘书狐狸到田间仔细看了看，汇报说：“大王，牛很勤奋没错，但是，这丘田是他前天、昨天刚犁过了的，他却还在犁，有作秀的嫌疑„„”老虎一看，果真如此，不禁摇头。
只顾耕耘，不问效率，不管收获，是徒劳的。简单的重复不是好的工作方式。
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浅谈电视选秀节目的“故事化”倾向
浅谈电视选秀节目的“故事化”倾向
一篇关于选秀节目策划的文章这样说到：“参赛选手作为活动的主体，要尽可能地立体化展示自己，除了要展示多样才艺外，还要能挖掘选手‘背后的故事’：一个能反映选手勤学苦练的感人故事、一段能反映选手不怕困难的成功经历、一句能感动观众的话„„这些都能成功吸引观众的注意力。才艺大家都有，关键就是要如何塑造选手不同的个性，突出选手的差异性， 哪怕适当暴露一下选手的小毛病、小缺点也是可以制造出吸引人的噱头的。”
故事化，是中国电视选秀节目的一个特色。
乔雯在《坎特伯雷故事集》中描述了这样一群人；他们每个人讲述一个故事，而人们不仅对故事本身感兴趣，对讲述故事的人也感兴趣，因为他们中的每个人都是真实的。对于选秀节目叙事系统而言，观众同样拥有选择让哪一个选手讲述故事的权力，拥有是否认可经过制作体系修饰的故事的权力，甚至拥有利用真实的素材去书写自己想要获得的故事的权力。
比如“超级女声”，它展现纯粹女性爱与梦想的主题，同时将这种主题加入了“自我”与“自由”等不考虑世俗因素的成分。这种叙事在彻底遵循大众选择的同时，也将故事彻底的单纯化、单一化，最终得到了最多观众的喜爱。虽然，“超级女声”的大部分故事都与选手的女性特质密切相关，观众讨论的兴趣点也着重落在了那些女性选手在人际关系上的手段与世故。但是，与“超级女声”有关的种种故事，多数还是以“只想唱歌”的单纯梦想赢得了十分丰富的情感形式。但“加油，好男儿”制造出的男性故事便相对复杂一些。由于在世俗意义上，男性的生存较女性面对着更多社会与政治的因素，又因为受众群体多为女性观众，使得“加油，好男儿”又进一步介入到了“男色绊闻”与“潜规则”等维度之中。因此，对于这档一开始便定位不清晰的选秀节目而言，尽管拥有着“男孩成长为男人”的官方主题，但由于面对的是集权性、操纵性强较强的制作机构以及相对成熟的运作机构，导致“加油，好男儿”更多是通过摆上台面的男性厮杀来进行情感的传递。而这种厮杀又隐隐令人感到众多参赛选手只是一个个在无情机构操纵之下的棋子，无法决定自己的命运。因此，从“加油，好男儿”选手身上诱发而出的故事常常充满着一种类似“祭品”的仪式感。
在一些节目中也存在残疾人的表演。对于残缺身体的视呈现并不是选秀节目的真实目的，而是通过这样的身体来突显“实现身怀绝技的普通人的梦想”以及一种另类的美才是选秀类节目在内容上的真正意义所在。“无臂钢琴师”刘伟表演的是用脚弹奏钢琴，节目中基本回避其身体缺陷的细节展示，只是从侧面表现其弹钢琴的姿态，并且镜头不多，只点到为止。反倒是其优美的钢琴音乐以及镜头中所竭力表现的俊美脸庞更加能够彰显出刘伟的意志与残缺身体的神圣。同一节目中的单腿男青年翟孝伟与单臂女青年马丽的优美合舞，则将千万观众打动。这种残缺本身体现的是人的不完美。实际上我们每个人都不完美，或者说完美本不存在。因此“根据我们的信念与举止来判断，残疾才是标准的形态———不是美貌、不是英俊，也不是被精心雕塑过的，晒过的、调养过的或装饰过的装饰身段。”正如第一届《中国达人秀》进行比赛时，东方卫视品牌营运总监陆伟所说: “广电总局认为，我们节目的导向很好，鼓励各种身份的平凡人、身体有残缺的人，都可以通过努力，展示梦想。”
在电视选秀节目中所展示的选手，无论是李宇春这样的中性形象，还是刘伟用脚趾弹奏钢琴，也是平均年龄52 岁的时尚七太的青春洋溢，他们都达到了与观众有效表述、交流、沟通和传播的目的，并成为提升竞争日益激烈的收视率的重要保障以及满足更多商业资本的需要。尽管能够明显地看出这些都是处心积虑的商业运作和文化工业的产品，反映出正处于消费社会语境下中国当下的某些审美情趣，但同时也体现出选秀节目的叙事特征。
中国人搜索行为”研究中心发布的《2007电视选秀节目研究》显示，中国观众对于选秀节目选手的喜爱，己涉及到了义气、淡定、孝顺等各种各样的细微、复杂的维度指标。这样一个难以用具体竞赛标准去判定的庞杂价值系统表明：制作方的修饰行为，远非短信投票这样一种单一的叙述方式所能驾驭。因此这种“故事化”电视节目的叙事，客观上形成了强烈的视觉冲击力和独特的视觉效果，不可避免地满足了观众观看奇观与自我满足及自我激励的 1
